２０１１／７　　　№３１４　小熊座の好句　　高野ムツオ

　　そうはいっても、俳句は現実世界との緊密な関係や背景を、具体性をもって伝える

　には、あまりにも短い。つまり、作品成立の状況や時事的側面は作品に盛ることが、

　なかなかできないのである。だから、そうした面は、想像力に頼るか、俳句そのもの

　以外から得るしか手立てがないのだ。俳句が芸文としての独立性が問われてきた理

　由も、実はここにある。もっとも、緊密な状況や時事との関係を、それほど必要としな

　い場合には、その如何を問われることは少ない。しかし、例えば、今回の東日本大震

　災のような場合は、その如何は、作品成立に大きく関わってくることでもある。 そこを

　どう判断すべきか、これは難題である。

　　さまざま考え方が可能なことを承知の上で、あえて指摘するなら、やはり、作品その

　ものは状況や時事から離れて、まず成立していなければならないということになろう

　か。状況や時事が結びついて初めて理解可能というのでは、作品としての独立性が

　ないということにつながる。だが、繰り返すがなかなか難しい。ケースバイケース。一

　句一句判断せざるを得ない場面もある。

　　　春夕焼け路地ことごとく泥を呑み　　　伊東　　卓

　　これは、東日本大震災の句だろう。しかし、そう限る必要はない。いや、むしろ、ど

　こにでもあった昭和という時代の原風景の一つと読んだ方がいい。その方が、消え

　去った、かつての少年たちの声も聞こえてきそうだ。大震災の津波の句と読んでしま

　うのは、その事実の衝撃が、まだ尾を引いているせいであるからだろう。

　　　牛の額いくつも光り桃は実に　　　　　増田　陽一

　　これはどうか。昨年新聞を賑わせた口蹄疫が背景か。そうも読める。しかし、懐か

　しく親しみ深い平和な牧場の一場面とも読める。この「光」を悲しみの光と受け取るか

　生の喜びの光と受け取るか、それも問われるところ。その両方が混沌としていると読

　むのは読み過ぎか。

　　　さくら貝ほどの記憶を縁とす　　　　　松岡　百恵

　　小熊座人なら、すぐ、このたびの震災の犠牲になった大森知子さんの弔句と読んで

　しまいそうになる。それもいいだろう。しかし、もしかしたら、作者の意図は別にあった

　かもしれない。少女時代の、かすかな、しかし、忘れ難い縁と読むこともできる。俳句

　は、つねにこうした曖昧で多様な読みのはざまに成立している。